第257章 (第1/2页)

    我不怀疑陶老的公正性，只能说人有失手，陶老这一回确实看走眼了。”

    那人有恃无恐地道：“不需要真迹，想必你们手上有邵老晚年其他作品的复印件吧？对比一下，不就一目了然了？”

    陶鸿丰后背微微出汗，眼底现出几分不确定

    印章的大小，他还真……没有注意。

    难道他这回真看走眼了？

    不能啊，无论是画风，走笔习惯还是落款分明都打着邵老的烙印啊！

    陆崇源双目紧紧盯着手提屏幕，去看屏幕里两幅画上的印章。

    他当初鉴定时，也没有注意到印章的大小，却是反复对比过印章的真假，按说不会有问题才对。

    ……

    这一下，叶博扬的心里更是七上八下。

    陶老没反驳这个人，就连老爷子也没有任何指示，难道画上落款的印章真的有问题？

    就算这个时候心里乱得不行，叶博扬还是勉强保持了镇定，他对助理吩咐道：“去把邵老晚期的一幅作品给拿过来。”

    当然，是一比一还原的复印件，而不是原作。

    助理很快取了画。

    陶鸿丰亲自把画接过去，两者对比，果然，这幅《春日东湖泛舟》的印章要比这个复印件上的印章要大上不少！

    为什么大小会相差这么多？

    怎么，怎么会这样？

    陶鸿丰拿画的手都有点抖，不应该啊，他的鉴别结果不会有问题才对。

    [不是吧？这画真是假的啊？]

    [我的天，陶老真翻车了？]

    [有没有可能不是陶老翻车，是他跟主播本来就串通好了？]

    [十有八九呗，不然难道真的请专家来自己直播间砸场子啊]

    “怎么样，陶老？现在，您还认为这幅画是真迹吗？”通话还没有挂断，对方咄咄逼人又充满讽刺的声音响起。

    “没关系的，陶老，您尽管如实说。”叶博扬此时心里已经做好了最坏的打算，他现在想的是，只要不坏了陶老的名声就好。

    陶鸿丰面容严肃，还是坚持自己的第一判断：“我还是认为这幅画是真迹。至于印章大小……”

    确实是他功课没有做到位。

    陶鸿丰原本想说，等他回去查过资料，找出答案再在直播间解答。

    猜到了他想法的楚九，将陶鸿丰的话接了下去：“不知道这位朋友，您是否知道知道邵老先生一生，用过几个印章吗？”

    楚九的回应，显然完全不在对方的语气之内，对方语气骤然沉了下来：“你这话是什么意思？你少转移话题。”

    仔细听，似乎还很是有些气急败坏的意思。

    楚九不疾不徐地道：“我来告诉你吧，邵昌蒲老先生一生共用过15枚印章。他老先生喜欢还亲自刻过印章，当然，这个是题外话了。您说得对，这幅《春日东湖泛舟》上面的印章的确比陶老的大部分作品都要大。因为这幅《春日东湖泛舟》并不是邵老先生晚年的作品。

    您刚才特意引导叶老师去拿邵老晚期作品的复印件……是不是因为，您早就心知肚明，这幅画不是邵老晚期的作品，恰恰相反，这幅画，是邵老早期的作品呢？”

    第126章 懂真多

    一个画家早年跟晚年的作品往往会有非常大的区别。

    除却笔触本身，有些画家的画风也会发生一百八度的大转变。

    比如有些画家早年偏好写实风格，后期却成为抽象派的代表人物。

    也有画家早年喜欢画山水，晚年爱上画各式花卉，乃至人物、仕女图的。

    画风在变，画家的喜好也会随着个人阅历、经历而发生改变。

    邵菖蒲早期作品跟中晚期的画风就极为鲜明。

    邵菖蒲早期多水墨、工笔画，后来去了国外学习了西洋画，也就将西洋画技同国画相结合，用色越来越大胆，也越来越丰富。

    因此，后世之人在鉴别邵菖蒲的画作时，其用色是否大胆、丰富成为了判别是否是中晚期作品的标准之一。

    《春日东湖泛舟》用色大胆，笔触老到，同邵菖蒲中晚期作品风格相符。

    [？？？什么意思？是印章大小之所以合不上，是画的时间搞错了吗？难道这幅《春日东湖泛舟》不是邵老晚期的作品，而是早期的作品？]

    [我怎么记得刚才主播介绍的时候提到过，这幅画是邵老晚期的作品？]

    [所以很明显啊，就是因为画